剧中,穆时英为代表的“软性电影”与夏衍、田汉为代表的“硬性电影”之争,也能引发深层的思考。它们是电影艺术的一体两面,立意、内容、形式、倾向都会以截然不同的方式来呈现。文艺创作在不同时代的追求,会呈现出一种所谓的割裂感。上世纪30年代中国电影艺术、话剧艺术正处于概念模糊混沌的年代,左翼艺术家们如盘古开天辟地,劈开这团混沌,让黑暗的天空出现了一条裂缝,唤醒沉睡迷惘的国人。那个年代文艺最重要的任务是激发救国救民的社会责任,最需要的是对抗敌爱国的讴歌和强调。有不少眼尖的观众发现,杨大爷就住在东城区的银闸胡同,其实这里也是顾杨、刘旷目前生活的地方。“片中的很多场景都就地取材自我们的生活,从我们工作室一出门,就可以看到分类垃圾桶,不远处还有胡同小卖部。”片中晴天晒乌龟的大妈,也出自顾杨遇到的真人真事。“有位阿姨坚信她自己的乌龟有湿气,所以一到太阳特别好的时候,她就蹲在墙角,把乌龟放在旁边晒,龟壳烫了以后,她才觉得今天的湿气去完了。”
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